Momoka

殘雪的精神世界──論《黃泥街》中的文革創傷（暫定）

 　　殘雪以先鋒之姿橫掃大陸八零年代文壇，從第一篇小說《汙水上的肥皂泡》開始，以其獨特、奇幻的筆法受到文壇的注目，連連發表了許多篇佳作，《黃泥街》也不例外。她致力描繪人類靈魂「黑洞洞」的地方並且宣稱：「我要寫的東西不在大家公認的這個世界裡。它在哪裡呢？……它在地平線之外，我的有限的視力看不到的地方；它在深而又深的，屬於靈魂的黑洞洞的處所。」[1]在創作上，她力求探尋靈魂的深處，為了達到她的理想，筆下描述多充滿了詭譎、幻境般的色彩，就如同陳思和提到：「她用變異的感覺展示了一個荒誕、變形、夢魘般的世界……」[2]當代中國文壇多將她歸為「先鋒派」[3]小說家之一，近代評論家也常以「夢境式的囈語」、「荒誕」來形容殘雪寫作的特色。

這樣看似與時代脫節的文學作品，吳亮認為還是受到時代潛移默化的影響，只是轉化為另一種形式表達。「先鋒文學同樣是時代產物，儘管它無意於成為時代的鏡子，不過從中我們仍然能看到『時代的影像』，被無聲地收藏在先鋒作家的作品中。」[4]因此，殘雪筆下的荒誕與變形被視是「文革記憶的一幅變形圖」[5]，與文革背景脫離不了關係。雖然殘雪本人堅持「我在創作時，將有政治性的、社會性的，或者歷史性的東西作為極為次要的問題處理。……我一直盡可能脫離那種『現實』或者『背景』，可以說是從空無之中創作出屬於自己的作品。」[6]但是她對歷史的創傷記憶越想要掩蓋，卻越反其道而行，「由於不能消化吸收，創傷記憶便時時在事後回潮侵擾受害者，呈現出揮之不去的意象、夢魘、頑固的思緒和幻影。」[7]「變形的意象」、「夢魘」也正是殘雪小說所要營造與表達元素。因此，本篇論文試圖從殘雪的創作觀出發，運用紀傑克（Slavoj Zizek）闡述拉岡（Jacques Lacan）對於「實在界」（the real）闡述中的「小他物」（object petit a）──從符號界（the symbolic）滲透出來的殘餘的解釋，分析文本《黃泥街》中運用哪些奇異、誇張變形的寫作手法來間接傳達背後的意義，並尋線發覺出文革對於作家記憶無意識滲透所造成的精神創傷。